Мы привыкли к тому, что «всемирная история искусства» – это наша условность: в разных концах земли каждый мастер выполняет свой заказ, и только наш натренированный взгляд объединяет множество явлений в большой интеллектуальный ковер. Авторы книги «Глобальная история дизайна» так не считают: для них существует объективное всемирное единство истории дизайна. Достаточно было какому-то испанскому мастеру переехать в Нидерланды, Ост-Индской компании привезти турецкие вещи и в Индию, и в Англию, а вьетнамцам появиться в своих шляпах на всемирной выставке, чтобы можно было говорить, что весь мир участвует в создании новых дизайнерских решений. Дизайн – это что-то вроде монеты или жемчужины, которая может обойти весь земной шар, приобретя у знатоков окончательную цену и принудив участников сделок поддерживать требуемый уровень мастерства. А чем становится экзотический дизайн в эпоху технической воспроизводимости – да просто тем, о чем можно узнать по телефону. Здесь сто раз услышать лучше, чем один раз увидеть: вкус от слышания, а сами вещи доставят покорные жители колоний, или, в наши дни, Интернет-магазин. – А. Марков.
Global Design History. / ed. Glenn Adamson, Giorgio Riello, Sarah Teasley. – N.Y.: Routledge, 2011. – 226 p.