Ален Бадью в своей уже довольно старой (1990 г.) книге писал о том, как театр появляется перед всеми нами, шантажируя нас присутствием всей мировой культуры. Даже Мао с его непобедимой армией не смог изгнать со сцены принцев и принцесс и поднять рабочее знамя на фоне размалёванного задника. Театральная иллюзия меньше всего интересует Бадью: он говорит не о визуальном, а о временном анахронизме театра: в эпоху монархии театр славит республику, а в эпоху республики актёры держатся на сцене так независимо и величественно, что кажется, сейчас республику отменят и вернут все аристократические привилегии. «Король, вопреки своей клике, предпочитает сведения из театра докучным осведомителям». По сути дела, говорит Бадью, театр вскрывает слабость буржуазного общества, для которого всё должно быть опосредовано, оговорено, всякой сделке должны преследовать условия сделки. В театральном мире прямая стрела замысла летит на предельной скорости от вдохновения поэта-драматурга к воплощению замысла режиссера, и никакие порядки опосредования уже не нужны. Это актуально звучало в конце 80-х годов прошлого века, как подведение черты скопом под неолиберальными и умеренно-социалистическими европейскими проектами. Вероятно, в нынешней Европе, усиленно ищущей новый реквизит для переигрывания драмы под названием «Евро», это тоже будет звучать. – А. Марков.

Бадью Ален. Рапсодия для театра: Краткий философский трактат. / пер. с фр. И. Кушнарёвой. – М.: Модерн, 2011. – 96 с.